5月1日召开的“仲松建筑作品——五角场大型城市景观作品主创人员见面会”，宣告上海杨浦区五角场改造工程顺利完工。站在22层高楼向下俯视，如动力飞车一般的“动力彩蛋”正等待世人的评判，它的意义在于原创、国产和高效。

设计师仲松

32岁的设计师仲松，凭借对艺术的通感和勤奋，在设计领域内扮演了多元化角色：独立艺术家、建筑师、室内设计师、以及工业产品设计师。他显露才华是在1999年从中央美术学院雕塑系毕业开始的。

就在那年，仲松的作品《日晷》在上海浦东世纪大道大型景观雕塑全国竞赛中胜出，并赢得设计权。25岁的他，以对传统文化在现代意识里发扬更新的理解，吸引了当时担任世纪大道项目艺术总监的已故著名艺术家陈逸飞先生的注意。2003年，仲松接受了上海五角场广场设计的委托。之后，在陈逸飞的邀请下,与之合作在北京成立由仲松主持的设计工作室。

2000年4月作品《日晷》完成，在国内学术界引起很大反响，同时也得到大众的普遍好评，并多次获奖。后来，《日晷》不仅成为上海的重要景观地标，同时也被学术界认为是中国公共艺术的代表作之一。

看到仲松的作品会想起村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》，艺术有通感，仲松作品达到了自然科学与人文精神的统一。传统文化与现代意识的割裂是艺术创作的难题。《日晷》告诉国人，传统不只是再现，它需要在现代意识里重生，如同凤凰涅磐。日晷仪的造型由古代演绎而来，又采用现代的不锈钢材料，它的变形是神来之笔，如同在网球场上打出一记不可思议的穿越，那根伸向天空的针让人们在瞬间感受到传统与现代的交融，不是简单的煽情和呼吁。

仲松的作品总是带着强烈的建筑感，模糊了公共艺术和建筑与雕塑作品的界限。从中可以看出雕塑家对自然科学的崇敬之心，他将艺术家对于世界的感性认识借理性的镜子反射出来，稳定而具有力度，并通过作品的形式体现一种基本的当代态度和想象，仲松更注重材料的运用，他认为"材料甚至同观念是一样重要的"，在他的作品中，总是能把材料、当代性和观念结合得恰到好处。

在不久前北京举办的中国国际画廊博览会上，为了给参观的收藏家和画廊提供更好的交流和沟通的场所和机会，组委会在C区搭建VIP室。这个VIP室本身就是一件由仲松创意制作的艺术品，让进入其中的人得到奇妙感受。

2000年之后，仲松将工作逐渐拓展到建筑设计、城市规划、景观设计、室内设计以及产品设计等相关领域，先后主持设计上海国家会计学院的《公正柱》、五角场环岛大型景观、800号仓库改造、北京金融街英蓝国际金融中心等系列项目。

2003-2006年仲松独立完成了五角场的景观设计。这一“动力彩蛋”的造型，是他继2000年上海浦东《东方之光》后的又一力作，在国内外的高架建筑史上也值得记录。

动力彩蛋

五角场环岛立交暨下沉式广场景观装饰工程由国内年轻艺术家仲松进行总体设计，全程艺术监理。已故视觉艺术大师陈逸飞先生担任艺术顾问。北京京冶建筑设计院负责工程设计。工程由杨浦区五角场市级副中心开发建设办公室（上海北岛置地有限公司）组织实施，上海绿地建设有限公司承建。

整个工程的长轴为100米，短轴为80米，呈椭圆形，以五条地下通道、九个地面出入口与周边道路及商业广场相连。广场由内到外依此布置中心地图、中央广场、绿化、水池、水幕及环廊。整个建筑以清水混凝土为基调，简洁、大气，极具现代感和艺术气息。环形水幕落差4米，伴随音乐变幻不同形态，扭动“身体”。在灯光映衬下亮丽、轻盈，使广场更添活力和灵性。近300米长自上而下喷射的倒挂音乐水幕在国内外属首例作品，控制系统采用中科院智能音乐喷泉控制系统专利技术。

在对于五角场环岛大型景观的建设中，设计师仲松谈到：“之所以要规划这个景观并将其设计成自然流畅的正椭球形的‘蛋状’，主要是考虑到‘线条’比较硬朗的高架道路以及在上面飞驰而过的汽车可能会破坏五角场周边的商业氛围，需要有一定的“缓冲”。同时，‘彩蛋’的‘蛋壳’几乎覆盖整个下沉式广场，这一半包围结构能够阻隔一定的噪音，使得从蛋身下走过的行人不受高架上汽车轰鸣的影响。”

仲松建筑作品